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[电影] 2009 台北电影节 剧情长片类 百万首奖 -- 不能没有你


上映日期:2009-08-14

导  演:戴立忍
演  员:陈文彬、赵佑萱、林志儒
发行公司:原子映象有限公司
官方网站:http://atomcinema.p...et/blog

几张剧照


YouTube 上的预告片
按这里检视影片,登入论坛可以直接观看

台湾影坛终于又推出另一部文艺佳作《不能没有你》
-- 梁良老师推荐

在去年创造奇迹的《海角七号》面世一年后,台湾影坛终于又推出另一部文艺佳作《不能没有你》,继勇夺台北电影节百万首奖后,再拿下日本SKIP CITY国际电影节最佳影片奖。

本片改编自六年前发生于台湾的一宗社会新闻,编导以大胆而简朴的手法把它拍成一部具有纪录片风格的黑白剧情片,虽然为底层小人物发声的用意昭然若揭,却聪明地回避了严肃的社会批判路线,只是藉事件本身的荒谬可悲来彰显人世间的不平,但将全片聚焦于最纯粹的父女亲情,因而能以低成本电影的小格局凝聚出非常浓厚的感人力量。

剧情描述居住在高雄港码头边从事无照潜水夫的武雄(陈文彬饰),与七岁大的女儿妹仔(赵佑萱饰)一直简单而低调地活着。直到妹仔已届入学年龄,户政单位前来关切,武雄才赫然发现他对亲生女儿竟然没有监护权。在同是客家人的好友阿财(林志儒饰)的献计下,武雄带着妹仔到台北找如今已当上立法委员的小学同学帮忙,企图藉政治力介入替女儿把户口办好。不料这个唯一的希望只是徒劳无功地让他南北来回奔波,政府单位依旧按法令规定要拆散他们父女。武雄走投无路,深感社会不公,遂抱着女儿扬言要从车水马龙的行人天桥往下跳!事件引起轰动,几家电视台做了实况转播。困兽之斗很快就落幕了,但父女俩不能割舍的亲情要如何落幕呢?

本片仿佛是这一宗新闻事件的幕后调查,从短短几个警民对峙的高潮镜头过后就跳到两周前的主人翁生活状态。在大都市底层卑微地生存着的武雄父女,跟这个现代化的社会处处都显得格格不入。他们住的是非法的港区废弃仓库,电灯是偷接的电线,工作是无照的潜水修船,若按法律规定武雄更根本没有资格和妹仔一起生活。在「一切都要按规矩来」的台湾社会,这对父女仿如化外之民,平常根本不会有人留意到他们如留蚁般的存在(所以他们违法居住两年多都没有人检举)。然而,台湾实施多年的户口制度和九年国民教育制度却具有无比威力,硬是因为妹仔届龄入学的事实而将她的父母荒谬可笑的同居关系给揭发了出来,并因此延伸出后续的父女分离人伦悲剧。家家有本难念的经,非常真切地体现在本片的故事上。

武雄带着妹仔到立法院和警政署等单位求助的过程,则彰显了台湾社会现状的另一种荒谬。武雄接触到的每一个代表政府体制的人没有一个是故意欺负老百姓的坏蛋,人人都在文明地按规矩办事,但结果却是令武雄这种升斗小民感到体制有如巨兽,他根本无力周旋,也不得其门而入,最后不得不以死相威胁,才能让人听到他的痛苦呐喊:「社会不公平 (请以闽南语发音)!」

尽管本片的控诉性看来强烈,但那是属于没有控诉对像的「大哉问」,因此编导并没有循这方面深入探究,而是在新闻事件落幕后,花了颇多篇幅描写两年后的武雄如何坚持地继续工作和找寻被迫跟他分开的女儿,藉以凸显小人物的坚持与自尊。此时的武雄从外形到神态都改变很多,创伤令他成熟了,但亲情的思念更深。有一幕描述社会局人员向武雄讲述妹仔这两年的状况,说她都不肯开口跟人讲话,武雄闻言哭着喃喃:「妹仔一向很静!」此情此景实在感人至深。非职业演员陈文彬全情投入武雄这个角色,获台北电影节最佳男主角奖实至名归。
-- 原载亚洲周刊

Reference 1: Yahoo 奇摩电影
Reference 2: 2009 台北电影节相关网站
Reference 3: another reference

【心得感想】

去年的"海角七号"之后, 今年值得期待的一部国片
尤其在听过导演访谈之后, 更对这部"黑白电影"有着特别的期望
尽管心里有些儿感觉, 这也许不会是一部"很卖钱"的电影
但, 这应该会是一部反省社会... ... 很棒的作品


[ 此文章被JordanSWei在2009-08-09 03:19重新编辑 ]



献花 x1 回到顶端 [楼 主] From:台湾 | Posted:2009-08-09 01:28 |
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Re 1:


在黑白影像里看见台湾本色 《不能没有你》导演戴立忍专访 ... 原始出处

本文引用自放映周报 报导 / 王玉燕

... (原文甚长, 节录部分)

为何这部片会采用黑白摄影?您曾提及,以彩色拍摄的话太残忍了,对当事人可能会造成二度削剥,能否请您谈谈您的考量?

戴:我勘景完以后,会把所有照片放在一个萤幕上,整体综观一次,就可以看到未来这部电影可能会长什么样子。当我看着那些照片的时候,里面大量呈现的是一种可能会让城市人、让所谓一般中产阶级不舒服的东西,油污、脏、乱、生锈的铁、巨大的工业遗迹,我判断如此可能会造成观众不舒服。而这个不舒服会影响了整个戏的内容或核心的情感,我们希望观众接收情感的时候是顺畅的,不希望有阻碍。这就是我讲的残忍,那个残忍是:「天啊,怎么有这样一个世界?」这样讲好了,如果一片霉或一片青苔在房子里面,我们用彩色来拍的话,可能会有人起鸡皮疙瘩,我们用黑白来拍的话,就只是一个色块而已。我指的不要以太残忍的方式呈现,就是过滤一些会干扰情绪传达的杂质,当时选择黑白一部分是因为这个理由。

另外,如果我有足够的经费,我可以在后制花更多的钱,把影片调到一个很漂亮的颜色,对我来讲,那才是好的商品,才是比较容易被接受的商品。所谓商品是因为我认为这部片若定位为商业电影,商业电影是要让更多人看的,让更多主流观众、让不常看电影的人看了不觉得闷。如果我有更多的资源我会那样做,所以它会长得跟现在不一样。当时会这么做,就是因为我资源比较少,我只有《海角七号》十分之一的经费来讲这个故事,而这个故事场景各方面的复杂度绝对超过《海角七号》,好比说《海角七号》没有海底摄影、移动的路线没有从南到北这么长,这些在制片上都是需要经费来支撑的。当我的场景比《海角七号》复杂,经费只有它的十分之一,但我还是希望面对相同的观众时,我应该怎么做?我觉得应该要强调商品的特色,否则我会被淹没在一片很漂亮的彩色电影当中。

难道采取黑白摄影就显得比较不剥削吗?另,您觉得黑白摄影和彩色摄影何者会比较贴近您想传达的真实呢?

戴:我认为黑白比较贴近我想传达的真实,因为,就像我刚才讲的,经费够的话,拍彩色影片我可以把色调调得很漂亮,所以观众会觉得我很有品味,反而可能忽略原来这个品味是建筑在一个曾经被剥削过的故事,这样的话,我是不是又二度剥削了这个故事?我第一次剥削的时候,是五年前我坐在餐厅里面吃饭,那时候SNG 车同步转播,我把那则新闻当成配菜吃掉了,打发时间,对我来讲,我自己第一次接触到这个事件的时候是一种剥削。如果我把画面拍得很漂亮、找大明星来演,这部片可能会比较卖座,但这样我岂不是又再剥削了这个故事一次?

您刚刚提到,如果有足够的经费,您可能会选择拍彩色,这个假设还成立吗?如果成立的话,是否意味着您会让这个故事往剥削的路径去?

戴:还成立,但我可以找到一个比较不剥削的方式,后制的电脑调色是非常昂贵的,但是如果经费够的话,可以慢慢去找到一个最漂亮的色彩,来面对这件事情,找到剥削和非剥削之间的平衡。如果我有足够经费的话,我可以进行现场颜色的改造;如果我有足够经费的话,我可以调度高雄港内的巨轮,来到我想要的位置……等等,我能用彩色来拍摄这个故事,而不致构成剥削。

黑白摄影的困难度是什么?如何弥补技术上的局限?现场拍摄就是采用黑白摄影吗?

戴:现场是以HD和HDV两台机器拍摄,有一台机器是现场就是黑白的,另外一台是拍彩色的,后制再抽色,调成跟另外一台摄影机一样的黑白质感。拍黑白摄影最大的困难在于观念,近年除了钟孟宏的纪录片《医生》(2006),上一次台湾出现黑白电影已经是十多年前的符昌峰《绝地反击》(1996),那次的工作人员或工作经验并没有散播开来,因为台湾电影的量太少,很多电影技术无法有效传承,这是目前遇到的一个困境。因而我们这一批人等于是重新再思考黑白摄影,过去我们太习惯彩色的思考,彩色拍片的方式、过程、制程,一旦转换为黑白片,我们开始战战兢兢地去检视每一步骤。

好比说,最直接面对的就是颜色的问题,服装不能再用传统彩色的方式来思考,除了款式,颜色也必须做调整,因为我们习惯的搭配颜色的方式,在黑白的情况下,其实并不是有效的,黑白讲求的是层次和灰阶,于是每一种颜色的灰阶必须重新被思考,所以我们必须做很多尝试,重新去认识没有颜色的灰阶到底是什么。举例来说,演员的头发都必须挑染,东方人的黑头发在黑白片里面会变成一大块,没有层次,如果经过适当的挑染后,可以表现出更多层次来。衣服的部分,从官网上的彩色剧照,可以看到其实配色是满滑稽的,演员很像小丑,穿着五颜六色的衣服,可是当这样的配色转换为黑白的时候,才真正具有各式各样的灰阶。单单是这么简单的头发和服装,我们可能就要尝试几次才能找到准确的色调。

这次拍片没有经费用黑白底片拍,黑白摄影目前反而是昂贵的,所以我们选择用Video拍摄,由于我们当时没办法用到最高阶的电子摄影机,因此呈现出来的层次是不够的。我们只能用HD CAM和HDV,然后加35厘米镜头,我们选择的机型的表现层次和胶卷其实是有落差的,譬如用35厘米标准的胶卷来拍的话,可能有十个灰阶层次,可是用 Video可能只剩六个,这个情况怎么办?当时,我思考过后,相信所有的形式都必须从内容出发,如果我要讲的故事内容,是一个在那样的生长环境中如何求生的故事,就像是荒地里的草,我希望它是有力气、有生命力的,所以我可以接受那个粗糙,甚至我还觉得不够粗糙,要再把黑白影像弄得更粗糙,为使得影像本身就可以呈现出一种力道,我还故意放进了噪点(noise),让影像显得更不装饰、更粗犷。
...


[ 此文章被JordanSWei在2009-08-09 03:49重新编辑 ]


献花 x0 回到顶端 [1 楼] From:台湾 | Posted:2009-08-09 03:33 |
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Re 2:


不能没有你 黑与白的辛酸泪 张倩玮   2008/11/27 第662期

改编自「跳天桥」事件的电影【不能没有你】,将那段父女的辛酸故事呈现在大萤幕前,导演以黑白电影手法,凸显这个找不到色彩的故事,更显悲凄与沉重,让不少人掉下眼泪。

德国导演温德斯曾说过,「每一张图片都可以是每一部电影的第一颗镜头」,于是就在一张新闻照片的撼动下,电影【不能没有你】诞生了,以真实的新闻事件为故事主轴,描述台湾政府对于劳动弱势者的漠视,也诉说父女间难以割舍的亲情。

父携女跳天桥 新闻台大放送

故事发生在二OO三年四月十一日下午两点,「一名来自高雄三十八岁的李姓失业男子,抱着女儿在台北火车站前的天桥上,作势要往下跳。那名男子坐在天桥栏杆上以美工刀割腕,身上血迹斑斑......」,还记得吗?这个曾经轰动一时的社会新闻事件,在新闻台以SNG的现场连线报导下,让跳天桥事件一度成为家喻户晓关注的议题。但随着被大量消费的新闻一一发生后,那位抱着女儿跳天桥的男子,终究被人们遗忘在喧嚣的政治斗争与腥膻八卦的新闻事件中。

这段真实事件,在编剧陈文彬的笔下成了一部写实的电影剧本。那是他儿子刚出生的那一天,他坐在医院的病床前,念了报上关于这个新闻事件的报导给他太太听,同时也看到了同一条新闻的相关照片—「眼看男子从天桥跃下的瞬间」,那是一张令人心神一惊的震撼,当下陈文彬满是疑惑、又不解,怎么会有父亲会带女儿跳天桥?

有印象的人或许还记得当年的这起事件,由于男子与警方在天桥上僵持好长一段时间,新闻台的SNG车便长时段的实况转播,将当时骇人的影像瞬间传送到台湾各处。于是,有人在家庭餐桌上边吃着午餐边等待着结果,有人端着便当站在户外电视墙讨论着,有人在自助餐馆的电视机前伫立许久,紧张刺激的社会新闻,突然之间成了人们碰面互相讨论的话题。

不能没有你 道尽底层辛酸

其实每个小人物背后,都有着不为人知,却又深深打动人心的故事,改编自「跳天桥」事件的电影【不能没有你】将那段父女的辛酸故事呈现在大萤幕前。故事大纲大约是这样的,一名来自高雄旗津渔村的中年男子,教育程度不高的他,在旗津海岸边受雇做着抽取货轮油污与焊修、拆卸废弃轮船的工作。七年前他与同居女友生下女儿后,女友随即不告而别,并让他成为独自抚养女儿长大的单亲爸爸。

只是随着女儿长大、入学问题到来,面临到办理户籍登记的现状也紧逼他而来。其实并非父亲不愿帮女儿办理入籍,而是在他办理入籍登记时才发现,原来同居女友早有结婚登记。依相关户籍法规规定,女儿的父亲登记必须是同居女友在结婚登记栏里的那名陌生男子。

但女儿的母亲早已不知去向,他更不愿、也没有能力找出那个素未谋面的女友丈夫来协调办理女儿的户籍问题。就这样,现实又繁杂的法令问题逼使这对父女可能被社会局情形介入,遭遇骨肉分离的窘境。

无助的父亲在朋友建议下,骑着机车到台北市找立委陈情。他找到立委,也顺利的接受立委安排回去高雄找一位陈专员协助,没想到回到高雄后,不但找不着陈专员,且户政事务所的公务员依旧坚持依法行事,无助的父亲再度骑上机车来到台北。再度到台北后,见不到当初答应协助他的立委,连原本热络握着他手的警政署户口组组长,也避不见面。

他拿着DNA证明书想到总统府去陈情,却在还没接近那栋建筑物前,就被年轻的便衣宪兵架走。随着台北的人声喧嚣中,一辆辆的SNG车纷纷驶近。父亲在极度无助之下,在天桥上准备跳下,一手拿着美工刀在摄影机前狠狠割腕,一面狂呼大叫着「社会不公」,最终父亲被判刑入狱,女儿也被社工人员带到寄养家庭安置。

黑白影像呈现 观众感动掉泪

两年后父亲假释出狱,因为有着挟持女儿跳天桥的前科,社会局并不同意将女儿交还给他扶养。但离开父亲的女儿,在寄养家庭的生活并不顺利,完全把自己封锁起来,不与人互动沟通。换了四个寄养家庭,也成了社会局列管的重点辅导对象。

有趣的是,在拍这部电影的当下,导演戴立忍选择了以黑白电影的呈现手法,来拍摄这部影片,他说,那是因为他找不到属于这个故事的色彩,所以他保留了黑白色调,让观众自己去填上色彩,而黑白色调,天空中厚重的云朵更让这部电影、这个故事更显得悲凄与沉重,不少人因此掉下了眼泪。透过电影。戴立忍只想传达出一种最简单的情感,却遇到法律时候、遇到人为制度时确实那么的脆弱。

最让人感受深刻的是,片中在社会局与社工接触,与学校老师接触,或着是任何有权利在处理类似事件的人,有很大的反思,当父亲在为了女儿户籍奔忙时,心中所产生的压力与焦虑感,会让人有负面情绪的产生,或许才让那父亲在无计可施之下,想要抱着女儿以死明志。

陈文彬回想起自己在读到这则新闻时,不禁流下泪来,刚当上父亲的他,为新闻主角中的父亲感动,觉得这位父亲非常的伟大。而当他在和戴立忍讨论剧本时,同为戏中男主角的陈文彬感到压力很大的,也正是演与社会局互动的那场戏,不过在演完戏后,陈文彬说,「在演戏的过程中,我才真正学会怎么做一个父亲。」

不受外人打扰 才是幸福结局

剧中特别有一段对话让人感到父女情深:

「场景:日外,L堤工寮屋顶,武雄、妹仔海面很平静,是个阳光美好的午后。妹仔和武雄坐在工寮屋顶看海。
武雄:妹仔,我问你:我在海里工作的时候,你看得到我吗?
妹仔:看得到。
武雄:水这么深,你怎么看得到?
妹仔:我一直看,一直看就看得到你了。
武雄:嗯,我也看得到你。」

而当年新闻事件中的男女主角,现在两人很平静的一起过生活,小女孩已经国小六年级了,电影首映的当日,透过社会局的联系,他们低调地出现在电影院里收看这部以他们的故事所改编的电影,那新闻事件后,父女两人回归正常的生活,依旧在高雄。

剧尾,父亲与女儿一个在船上,一个在岸边两人对望,如果要说这部电影以父女重逢当做美丽的结局,那么,现实生活中的那对父女能团圆,继续过着平凡的生活,不受外人打扰,那或许是属于他们最幸福的结局。而戴立忍也希望,更多人在看过电影后,能够珍惜已经拥有的,或许一般人认为理所当然的事情,在其他人身上却要花费很大的力气才能拥有。

... 原始出处


献花 x0 回到顶端 [2 楼] From:台湾 | Posted:2009-08-09 03:47 |
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Re 3:
看完了... 在南部 88 水灾后, 格外有感觉

有些人, 有些事, 也许只是依循着体制运作, 像是片中的"公务人员"... 依法办理...
但是对当事人而言, 却是格外地难以接受
这时的"体制", 就像是一只"法规制造出来的大怪兽", 吞噬着一般小老百姓...
"社会不公平"... 令人难免感伤, 无奈...


献花 x0 回到顶端 [3 楼] From:台湾 | Posted:2009-08-16 04:38 |
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第 46 届金马奖得奖名单
最佳剧情片:「不能没有你」,光之路电影有限公司、派对园电影有限公司。

最佳创作短片奖:片刻暖和。

最佳动画长片奖:从缺。

最佳纪录片奖:音乐人生。

最佳导演奖:「不能没有你」戴立忍。

最佳男主角奖:「证人」张家辉、「斗牛」黄渤。

最佳女主角奖:「风声」李冰冰。

最佳男配角奖:「梅兰芳」王学圻。

最佳女配角奖:「心魔」惠英红。

最佳新演员奖:「梅兰芳」余少群。

最佳原着剧本奖:「不能没有你」戴立忍、陈文彬。

最佳改编剧本奖:「斗牛」管虎。

最佳摄影奖:「南京!南京!」曹郁。

最佳视觉效果奖:「疯狂的赛车」王建雄、陈京民、李丽萍。

最佳美术设计奖:「脸」李天爵、PatrickDechesne、Alain-PascalHousiaux。

最佳造型设计奖:「脸」克利斯琼拉夸、王佳惠、AnneDunsford。

最佳动作设计奖:「叶问」洪金宝、梁小熊。

最佳原创电影音乐奖:「李米的猜想」窦唯、毕晓笛。

最佳原创电影歌曲奖:「米香」遇见/词:曾檐、曲:曾檐、唱:陶红、谭维维。

最佳剪辑奖:「音乐人生」张经纬。

最佳音效奖:「音乐人生」张经纬。

年度台湾杰出电影奖:「不能没有你」。

年度台湾杰出电影工作者奖:李龙禹。

终身成就奖:明骥。

特别贡献奖:王珏。

国际影评人费比西奖:「阳阳」。

观众票选最佳影片奖:「不能没有你」。

==========

辛苦, 也恭喜这些默默为电影工作付出的电影人
希望, 每一年, 台湾都会有一些意想不到的题材, 令人感动的好电影冒出来...


献花 x0 回到顶端 [4 楼] From:台湾中华电信 | Posted:2009-11-29 08:02 |
s生活z
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一直以为 也猜 ,在剧情的最后会转为彩色的画面
猜了2个点
1是 后段连到跳天桥那幕, 女儿被抱走 老爸被按在地上时~
结果没有
2是父女重见那时
结果都没有....


献花 x1 回到顶端 [5 楼] From:台湾中华电信 | Posted:2009-12-04 07:08 |
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从头到尾都没有彩色画面 仿佛一切都已成往事

一度以为妹仔可能会想尽办法离开寄养家庭回去找爸爸
因为从前面妹仔的反应来看 她比父亲更在乎吧
最后社工找父亲 才得知妹仔以无声的抗议来表达心声
而父亲难过的却只有重复回答她比较静 没有说想见面或希望能在一起的话(或许省略没演吧)

最终终于见到面 父亲忹住了 而妹仔则用微笑以对
而那又代表着什么呢(保护期结束?他们能在一起吗?)

无论如何 影片的确诠释出社会底层的辛酸


献花 x1 回到顶端 [6 楼] From:台湾中华电信 | Posted:2010-01-03 08:50 |

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