B制式身歷聲   身歷聲拾音方式之一，使用靈敏度和指向性（常用心形指向性）完全相同的兩隻話筒，彼此相距約爲1.5至2米(也可減少到0.5米,視聲源排列寬度而定),置於聲源前方拾音,然後分別以左右聲道信號輸出。優點是簡單易行，拾得的聲音富有自然感，以時間差爲主的拾音方式，而時間差的存在可以反映出較多的音樂廳的早期反射聲，現場感好，適合錄製古典交響樂。不足的是如果兩話筒相距較遠，聽音時會有中間空洞現象和凹陷現象，如果一聲源橫向移動，則會感到聲像通過中間時速度較快，有跳躍感，嚴重時，會使聲像集中分佈在左右揚聲器附近，若將左右聲道信號混合播放，會産生聲音干涉現象，使有的頻率左右聲道信號同樣增強、反射抵消，輸出信號頻響是梳狀濾波器特性形狀，致使聲音不悅耳。

AC-3解碼器   能夠譯解AC-3編碼方式的環繞身歷聲解碼品，分純AC-3解碼、AC-3解碼兼杜比定向邏輯環繞、AC-3解碼相容THX和杜比定向邏輯環繞三種。後兩種均帶AV介面，可以配接多種音/視頻信號輸入埠爲AC-3RF射頻資料流程、數碼光纜和同軸信號，輸出僅爲5.1聲道的前置左右、中置、後置環繞左右和超低音輸出這6個端子，沒有AV介面，也不設音量，必須與其他AV功放配合才能正常使用。

AV功放   即視聽系統中使用的放大器，用於家庭影院視聽系統中，功放齊全。AV功放一般具有前置、中置、環繞等4~7個聲道功率輸出，有的帶有杜比定向邏輯環繞解碼器或AC-3解碼器、DSP數碼聲場處理、調頻/調幅數位調諧收音功能，還具有多種音頻輸入輸出介面，有些功放還有SVIDEO（高清晰度）視頻四針介面，各種功能可以用遙控器進行控制，使用非常方便。

背景音樂   在公共場所連續放送的音樂，以不影響人們對話爲放音的響度標準，可以調節人們的精神狀態，創造舒適、溫馨的環境。背景音樂通常不是身歷聲系統，多採用音箱分散式放音，故聲音分佈均勻，不良聲環境對聽音的影響小。

倍頻程   兩個頻率相比爲2的聲音間的頻程，一倍頻程之間爲八度的音高關係，即頻率每增加一倍，音高增加一個倍頻程，圖示等化器的各頻點之間就是倍頻程關係。

倍速錄音   用雙卡答錄機錄音時，爲了節省錄音時間而設置的功能，倍速錄音的磁帶速度是正常錄音的兩倍，所花時間縮短了一倍，監聽錄音效果時，聲音爲快速播放效果，音調升高一個八度。

比特   二進位數字字中的位元，信息量的度量單位，爲信息量的最小單位。數位化音響中用電脈衝表達音頻信號，“1”代表有脈衝，“0”代表脈衝間隔。如果波形上每個點的資訊用四位元一組的代碼表示，則稱4比特，比特數越高，表達類比信號就越精確，對音頻信號信號還原能力越強。

編組輸出   調音台的輸出形式之一，是將調音台聲像調節後分出的左右聲道信號繼續進行編組分配，故爲身歷聲輸出方式，一般情況下，單數編組爲左聲道，雙數編組爲右聲道。編組既可以單獨輸出，也可以送入左右主聲道後從左右聲道輸出。編組輸出多用於給返送音箱系統輸送信號，也可根據需要靈活使用。

變調器   改變伴奏音樂音調的設備。由於每個人的音域範圍的不同，要求演唱時的伴奏音樂的音調亦不盡相同，通過變調器，可以使演唱者在合適的音域演唱。經過變調器升調的聲音顯得悅耳，音量似乎大了些，這是因爲頻率升高後，人耳對高音較敏感的緣故；降調後顯得低音豐滿，音量也會略顯小些。變調器是通過電子線路對音樂中的樂音頻率進行升調和降調處理的，其工作過程包括取樣（測量頻率）、分離（分出基音和泛音）、變頻（改變基音和泛音的頻率）、合成（合成音樂中的調子）、校正（按運算資料輸出）和顯示等，降調符號爲b，升調符號爲# ，經變調器升調或降調處理後的音樂，與原載體記錄的音色幾乎沒有何差別。    
             
變速處理   亦稱音頻時間壓縮、擴展處理，是一種改變磁帶放音速度而不改變聲音音調的處理，多用於專業場合。可以將已經錄好的各種節目帶的播放時間適當延長或縮短，同時不改變原來聲音的音色和音調，爲即時同步播放節目提供了重要手段。採用改變電機轉數的方法調節放音速度、改變播放時間，但由於磁帶運行     速度改變勢必會使聲音音調變高或變低，所以變速處理系統中均設有信號頻率變換電路，將由於速度改變而引起的聲音音調變化復原。

變壓器   一種變換交流電壓、電流和阻抗的電器，一般用於交流電壓變換或音頻放大器的級間耦合等場合。在系統進行音頻連接時的雜訊互相串擾和設備互相影響以及供電線路幹擾等。

波長   聲波振動一次所傳播的距離，用聲波的速度除以聲波的頻率就可以計算出該頻率聲波的波長，聲波的波長的作用。例如只有障礙特在尺寸大於一個聲波波長的情況下，聲波才會正常反射，否則繞射、散射等現象加重，聲影區域變小，聲學特性載然不同；再比如大於2倍波長的聲場稱爲遠無場，小於2倍波長的聲場稱爲近場，遠場和近場的聲場分佈和聲音傳播規律存在很大的差異；此外在較小尺寸的房間內（與波長相比），低音無法良好再現，這是因爲低音的波長較長的緣故，故在一般家庭中，如果聽音室容積不足夠大，低音效果很難達到理想狀態。

參量等化器   亦稱參數等化器，對均衡調節的各種參數都可細緻調節的等化器，多附設在調音臺上，但也有獨立的參量等化器。調節的參數內容包括頻段（如低、中低、中高和高頻等）、頻點（掃頻式，可任意選擇）、增益（提衰量）和品質因數Q（頻帶寬度，有任意可調式和高Q和低Q選擇式）等，一般用於對聲音進行主觀調節，爲藝術創作需要，對聲音信號做特殊加工處理。如參量等化器可以美化（包括醜化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風格更加鮮明突出、豐富多彩，達到所需要的藝術效果。

殘響   聲源停止發聲後，由於慣性和反射等原因，聲音沒有立即停止，而是呈緩慢衰減的現象。在音響系統中，利用聲音的殘響效果，可以改變聲音的餘音過程，使聲音更加圓潤豐滿。

差拍   兩個不同頻率的聲音相互作用而形成的周期性變化，幅值按兩個頻率之差周期性地增減，出現聲音音量幅度調製、上下起伏。有電信號中也存在同樣的現象。

插入連接 一種在設備中（主要是調音台）直接串入某周邊設備的連接方法。調音台一般設有插入（INS）介面，可以用插入連接法將某周邊設備插入到某一輸入通道、編組通道和主（左右聲道）通道中，單獨對插入通道的聲音信號進行處理，用大三芯可實現插入連接，方法是從大三芯的頭端輸出信號，接到要插入的設備的輸入端，再從此設備的輸出端送出信號接到大三芯的環端。

顫動回聲   平行牆壁間聲音相互多次反射引起的聲音顫動現象，屬於嚴重的建聲缺陷，會造成再現聲音音量不穩定、音質不良等。最有效的消除方法是避免平行牆壁、採用強吸音材料以及將牆壁表面處理成凹凸不平的漫反射結構等。

顫音   利用周期性的音調、音量和音色變化而得到的音樂上點綴品，顫音的合理運用可以使音樂更加優美動聽，提高藝術的感染力。在專業音響系統中，可以利用效果器創造、強化顫音效果。

超短波 亦稱甚高頻（VHF）波、米波（波長範圍爲1米至10米），頻率從30兆赫的無線電波，傳插頻帶寬，短距離傳播依靠電磁的輻射特性，用於電視廣播和無線話筒傳送音頻信號，採用銳方向性的天線可補償傳輸過程的衰減。在專業音響領域，V段無線話筒的頻率穩定度稍差，價格相對較低，但容易出現頻率漂移現象，通過各種技術措施，可以使頻率穩定度達到滿足需要的水平。

長波   頻率從3000千赫茲至30千赫茲的無線電波，其傳播方式主要是繞地球表面以電離層波的形式傳播，作用距離可達幾千到上萬公里，此外，在近距離（200至300公里以內）也可以由地面波傳播，該波段的電場強度夜晚比白天增大，波長越短，增加越甚；電場強度隨季節的影響小；傳播條件受電離層騷動的影響小，穩定性好，不會産生接受強度的急劇變化和通信突然中斷現象。

儲備功率 超過音箱所要求的功率放大器最低輸出功率以上的功率部分，或達到所需要最大聲壓級的功率以上的功率。音響系統（一般指功放和音箱）的功率儲備越大，放出的聲音越厚實豐滿、底氣越足、動態就越大；反之，再現強大、突變的聲音效果時，聽起來會有聲嘶力竭和沈悶之感，在一般情況下，功率放大器的功率應超過音箱功率的1.5倍，但有時可以達到音箱功率的3倍。

傳聲介質 指能夠傳播聲音的媒質，聲音必須通過媒質傳播，如氣體、液體和固體。媒質的性質，包括該媒質的狀態、溫度、壓力等與聲波傳播速度和方式等有密切關係。如聲音在氣體中傳播以輻射特性爲主，在固體中傳播以傳導特性爲主，而在液體中傳播時以上兩種特性均存在。

傳聲增益   擴聲系統在使用話筒時，對話筒拾取的聲音的放大量，是考察擴聲反饋叫程度的重要指標，傳聲增益越高，聲反饋嘯叫越小（少），話筒聲音的放大量越大，計算方法是將話筒音量開到最大（不能有聲反饋現象），在話筒前放一個聲源，同時測量聲場中和放筒前的聲壓級，用聲場中聲壓級減去話筒前聲壓級，即得到了該擴聲系統的傳聲增益 。   傳輸頻率特性   擴聲系統的頻率回應特性，爲房間和音響設備共同的頻響特性，考察系統是否能夠將各頻率聲音音量比例真實再現，即對各個頻率的信號放大量一致，優秀的擴聲系統，不應該出現某些頻率聲音過強、某些頻率聲音不足的現象。獲得良好的傳輸頻率特性的主要方法有：合理的建聲設計、粉紅雜訊頻譜分析儀法調整等化器以及採用頻率回應特性好的音箱放音等。

傳輸線   音響系統中各設備間的連接線，其質量會直接影響音響系統的音質和聲音還原質量。傳輸線對聲音信號的影響不僅限於直流電陰，由於分佈參數、趨膚效應、多芯線失真等因素影響，隨之而來的渦流損耗和電磁感應會對音質起到一定的破壞作用，導致不同頻率信號通過導線時，陰抗不盡相同，相移量也有所沒。傳輸線對聲音信號的影響取決於導體導體材質（如銅、無氧銅、金、鋁等）、線的幾何結構（如線徑、股數、絞合方式、導線外絕緣材料）以及線的技術工藝等多方面。在滿足使用要求的前提下，傳輸線應盡可能短且與設備接觸良好，並注意遮罩和抗幹擾問題，儘量減少聲音信號損失（包括幅度、頻率和相位三方面損失），常用的傳輸線有音頻遮罩線、數位線和音箱線等。

次低頻   亦稱超低音，一般指頻率爲100赫茲以下的低音。次低頻決定聲音的豐滿度，使低音悠長、深沈、有力，這個頻率幾乎無聲像定位感，故聲場中次低頻音箱的位置變化對聲像定位影響不大。次低頻所在的音域爲低音提琴、低音鼓和管風琴等樂器的音域，可以使這些樂器的聲音完美表現。音頻中的次低頻成分不足時，聲音聽起來不夠厚實，略嫌單薄，但次低頻過強時，聲音渾濁。

單聲道   像通過鑰匙孔聽到聲音（匙孔效應），無聲像群落感覺，聲音貧乏無味、單薄膚淺，即使多隻揚聲器放音，由於都是沒有差異的聲音，聲音不會有任何改善，借助於不同聲源之間的音量差，聽起來會略有縱深變化感覺。

單聲道錄音   多個話筒分別拾取單個樂器或分組樂器的樂音，送到調音台，然後再通過調音台將拾取到的聲音合理合成，輸入到單聲道答錄機進行錄音。爲早期錄音採用方法，較難對錄音效果做較大的調整、加工和潤色，因爲一旦確定了各話筒的特性、位置和混合比例，錄音效果就基本上不能改變，後期加工時餘地很小。在單聲道錄音過程中，只要有一個演員出了差錯或者串入了雜訊，就必須將整個節目或其中某一片段重新演奏錄製，因爲單聲道錄音效率不高，費用大且質量不能保證。

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